Искусство Рима и Умбрии

В борьбе, которую папы римские вели с рассматриваемую эпоху то с немецкими императорами, то с антипапами, то с римским народом, то с римской знатью, Рим просто был лишен благоденствия и мира, которые были так необходимы для самостоятельного развития культуры и искусства. Редко мы наталкивались на новые и относительно свежие веяния. В общем, Рим в это время был подвергнут старым, и уже исказившимся временем традициям.

Ранеехристианское направление держалось в Риме за счет архитектуры, которая в городе практически не принимала участия в «романском движении» и стремилась вернуться к более древнему и строгому стилю. Главным типом храма являлась древняя римская базилика. Осталась и устаревшая схема плана, и открытые стропила, и деревянные плоские стропила. Здесь по старому использовались античные колонны. К началу 12-го века можно отнести перестроенная церковь Сан-Клименте (святого Климента), в которой шестнадцать различных античных колонн объединены между собой изящными полуциркульными арками.

Но римские базилики середины и конца XII в. и первой половины XIII в. возвращаются к прямолинейному антабле­менту над колоннами продольного корпуса; таковы, например, велико­лепная церковь Санта-Мария ин Трастевере (1139) с сильно возвышен­ным трансептом, напоминающим собой романские церкви, Сан-Кризо- гоно, древняя, восстановленная в 1128 г. базилика с триумфальной ар­кой, поддерживаемой величайшими в Риме античными порфировыми колоннами, церковь Сан-Лоренцо фуори ле Мура (св. Лаврентия) с ее нартексом, ионический антаблемент которого покоится на шести ан­тичных колоннах. Другие церкви изменили свою первоначальную фор­му вследствие позднейших пристроек к ним колоколен или «галереи клуатров», то есть монастырский двор или сад, обнесенный со всех четырех сторон открытой галереей, полуциркульные арки которой по­коятся на двойных роскошно орнаментированных колонках.

Крытый атрий изящной церкви Сан- та-Мария ин Козмедин при­надлежит XI столетию; тог­да же, по нашему мнению, построена и ее красивая че­тырехгранная колокольня в семь богато расчлененных ярусов с двойными и трой­ными арочными окнами (рис. 133). Но в церквах, со­единенных с монастырями, исчез окруженный портика­ми западный атрий; его за­менила устроенная с южной стороны церкви галерея клуатра. Некоторые рим­ские галереи клуатров это­го рода могут считаться са­мыми прекрасными и ориги­нальными созданиями ро­манского зодчества на берегах Тибра.

Галерея клу­атра при церкви Сан-Лорен- цо фуори ле Мура (около 1190 г.) с ее одиночными, неудвоенными карликовы­ми колоннами еще проста и несколько тяжела. Роскошнее и изящнее обширный монастырский двор церкви Сан-Козимато (около 1200 г.), двойные колонки которого име­ют чашевидные капители. Но наибольшей пышности достигают гале­реи клуатра при Латеранской базилике (1222—1230) и при Сан-Паоло фуори ле Мура (1220—1241), где мраморные колонны аркад и фризы покрыты богатой и разноцветной мозаикой геометрического узора, при­надлежащей образцам той архитектурной орнаментации, которая, как уже было замечено нами выше, распространилась из Монте-Кассино, с одной стороны, на юге Италии, а с другой — в Риме. В Вечном городе этот род орнаментации, употреблявшийся кроме галерей клуатров так­же и для алтарных загородок, кафедр, дверных рам, полов, седалищ и подсвечников, постепенно совершенствуясь в трудах стольких поколе­ний художников, уже гордо выставлявших свои имена на исполненных ими произведениях, достиг значительной строгости стиля и изящества.

Рис. 133. Церковь Санта-Мария ин Козмедин в Риме. С фотогра­фии Алинари