 |
 |
ГЛАВНАЯ :: НОВОСТИ :: КОНТАКТЫ
|
||
|
||||
К 125-летию со дня рождения В. А. Серова |
||||
| СТРАНИЦА № 1 | ||||
|
К 125-летию со дня рождения В. А. Серова Рисунки к басням И. А. Крылова Известно, какую страсть питал Серов к животным. Едва ли есть хоть один альбом его рисунков, в котором не было бы зарисовок с лошадей, ворон, лисиц, волков, обезьян. В какой бы город его ни забрасывала судьба, он первым делом справлялся, нет ли там зоологического сада. Когда в 1895 году А. И. Мамонтов, не раз уже обращавшийся к Серову с предложениями иллюстрировать то одну, то другую книгу, попросил его сделать несколько рисунков к басням Крылова, он с радостью ухватился за мысль, открывавшую широкое поле для применения его страсти и знаний «но звериной части». Мамонтов задумал издать с рисунками все басни Крылова, но, подобно многим другим его издательским планам, издание не состоялось и из выполненных Серовым рисунков было издано только два и то крайне неудачно в полиграфическом отношении.
Эти рисунки, пройденные то сепией, то акварелью, были типичными иллюстрациями к басням. Они и тогда уже были лучшими из всех попыток иллюстрировать крыловские басни, но Серову хотелось иного, хотя тогда он и сам еще не мог точно определить, чего в них не хватало и как следовало подойти к басне, чтобы иллюстрация выросла до некоего жанра, имеющего самостоятельное художественное значение. Одно было ему все же ясно — надо рисовать гораздо проще, отбросив тоновой и цветной рисунок, отказавшись от ненужных мелочей и назойливого натурализма. И Серов начал упорно искать тот басенный стиль, который в какой-то мере отвечал бы крыловскому стилю. Сумел же Крылов его найти, дав впервые русский, народный вариант литературного жанра, известного уже античному миру. Так же точно, как Крылов нашел для своих басен нужный им язык, так, думалось Серову, надо бы найти и язык изобразительный. Забросив кисть, он ограничивается одним карандашом, но и в карандаше сначала еще мешают общепринятые приемы живописности, тона, светотеневых отношений. В 1898 году Серов получил приглашение приехать на все лето в Борисоглеб на реке Мологе Ярославской губернии. Специально для него был куплен печатный станок для офорта, которым Серов тогда сильно увлекался, и он поехал, заполнив здесь в течение лета несколько альбомов рисунками, послужившими материалом для целой серии басен. Некоторые рисунки, захваченные с собой, он переделывает-на новый лад, но все еще не может остановиться на чем-либо определенном. Рисунки для «Квартета» он столь основательно перерабатывает, что они получают абсолютно новые черты, впервые обозначив переломный момент всех басенных поисков.
Серов сам чувствует, что как будто начинает нащупывать твердую почву под ногами. Закончив в Борисоглебе этот вариант «Квартета», он тут же дарит рисунок жене, снабжая его многоговорящей надписью-посвящением: «Ольге Федоровне Серовой от супруга». Ольга Федоровна передавала мне, что он был тогда особенно в ударе и ему казалось, что дело с баснями наконец наладилось и идет к концу. Но лучшее есть враг хорошего, и на этой стадии рисунка дело не остановилось. Понадобилось еще три года, чтобы благополучно завершились долголетние мучительные поиски того стиля басен, который получил наименование серовского. Летом 1911 года в Домотканове Серов закончил последний вариант «Квартета», окончательно им утвержденный для печати. К этому времени у него полностью определился и волновавший его вопрос оформления издания басен. Вначале он думал дать все басни, но постепенно пришел к мысли ограничить их число, отобрав только свои любимые. Уже самый этот выбор указывает на мотивы, его определившие. Серов отбрасывает все сюжеты, не поддающиеся упрощению до конца, требующие по тем или другим основаниям иного решения и не вмещающиеся в лимиты легкого карандашного контура. В результате тщательного неоднократного взвешивания он останавливается на следующей мысли.
Издание должно называться «Двенадцать рисунков В. Серова на басни И. А. Крылова» и состоять из рисунков крупного размера, предназначенных для воспроизведения в величину оригиналов фототипическим способом, обеспечивающим факсимиле передачи. Выбрав из всех рисунков басен, делавшихся в разное время, двенадцать, Серов их вновь прошел в 1898 году в Борисоглебе, а в 1911 году в Домотканове опять их значительно упростил, а частью и совершенно перерисовал, на что ушло все последнее лето его жизни. В процессе этой заключительной переработки он использовал технический метод накладывания прозрачной пергаментной бумаги на готовый уже рисунок. Он без конца накладывал вес новую кальку на предыдущий рисунок, всячески его упрощая, обобщая и улучшая в композиции, линиях, формах, наглядным примером чего может служить последний вариант «Квартета» 1911 года.
Серов располагает в нем зверей в обратном порядке против предыдущего — справа налево, сохраняя тот же их последовательный порядок, но совершенно переработав позы, движения, ужимки каждого участника квартета. И надо сказать, эта переработка значительно улучшила как общую композицию, так и облик каждого зверя. В первом варианте не очень удачен медведь, из-за положения фас утративший выгодные для него контуры, в последнем варианте он взят в профиль, приобретая более внушительный вид. Гораздо лучше характеризованы козел и осел, получившие более комические черты. Много выиграла мартышка, изображенная в прежнем варианте за дирижерским пультом присевшей на пне, в последнем она тоже управляет квартетом, но стоит пород остальными участниками, похлопывая смычком по лежащим на земле нотам. При новой расетановке выиграл весь рисунок. |
||||
|
||||
|
||||
|
||||
Материал в картинках
|
В Шотландии картины, украденные более 15 лет назад, найдены.
| Реклама на сайте |
| . |
| Партнеры и партнерские ссылки |
| . |